蒙古包的造型从整体去看，外观造型都相差不多，上面的装饰图案也大多相同。蒙古包内外的图案都偏于传统，体现更多的是蒙古民族的特点，如云纹、盘肠纹、回纹、犄纹、团形和角隅纹等。这些纹饰在蒙古人的衣、食、住、行中都很普遍地应用着，而且在出土文物如彩陶的装饰纹样中也能找到它的踪影，这一对应关系，揭示出蒙古族在家居中偏爱使用的传统图形，汇集到蒙古包上，使蒙古包成为一种神圣的象征物。传统图形并不是以完形状态传承下来的，在牧民的每一次重新装饰家居时，往往都可能会有一些图形细节的损失，然而这种损失很多情况下是对传统的修正，以令图案的美感更趋向具有普遍性的形式美，这是一种审美调整的本能。
对这一现象真正有实际意义的推论和更深一步的探询是：蒙古人为什么会如此坚定地维持他们几千年前就己经形成的传统？这种图形是完美的吗？图案的存在和继续发展主要还是依靠它的装饰和美化环境的审美作用，这样来看,蒙古包内的图案是视觉审美意义上的，即纯粹的形式美。能让使其度过上千年的历史磨损而仍然保持着它原初的基因特征，仅有形式是不足以蕴涵如此强大的生命力的。